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タイトル『 となりのトトロ [DVD] 』 『 魔女の宅急便 』 『 天空の城ラピュタ [DVD] 』 『 風の谷のナウシカ 』 『 もののけ姫 』 『 千と千尋の神隠し (通常版) 』


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(田舎に引っ越したくなった)
『実際にあんな田舎に引っ越したら不便で仕方なくて文句ばっかり言うことになるんだけど、子供たちをさつきとメイのように、自然の中で走り回らせてあげたくて、真剣に田舎に引っ越そうかと思いました。アメリカ生まれで日本語がよく話せなかった子供たちが、ととろを観るようになってから、「おかぁさーん！」ときれいな日本語で呼んでくれます。なつかしい風景とその響きが重なり合って、涙がでるくらい嬉しくなります。日本へ帰ってきてよかったなぁって。とうもろこしのことを「とんもろこしぃ！」と言うのも、この映画のお土産です。』

(トトロは最高だが)
『私はトトロももののけ姫なども大好きでジブリは好きですが 千と千尋の神隠しのDVDには不満!既に多くのユーザーの方が書いてますが 画面が赤くなる欠陥を直したものはいつ出るのか 魅力的な映画を作るジブリだからこそ 今回にはがっかりだ』

(日本人の心の原点)
『　「となりのトトロ」はもはや世代を超えた永遠の名作であるが、この作品の中には単なる家族愛や子供の純真無垢な心を超えた思想が宿っているように思う。ナウシカやラピュタのような壮大なスケールではないし、もののけ姫のようなシリアスな内容ではない。けれども、その純朴で健気な中に垣間見える日本人の精神は、現代の文明の中で忘れてしまった尊いものがある。
　例えば、メイが最初にトトロに出会った後に、父が「森の主に会ったのだ」と言い、三人で神社に参るシーンがあるが、一見ファンタジーだと素通りしてしまうようなシーンも、それは我々人間の人知を超えた存在であると暗示し、それは極めて稀な出来事であることを印象付けている。他に、雨宿りしている時にお地蔵様に祈っているシーンやメイが迷子になったときにおばあさんが「南無阿弥陀仏」と祈っているシーンもいずれも人知を超えた存在である神仏への敬虔な想いから来ているものである。すなわち、それはそのまま作者である宮崎駿氏の想いに他ならない。同時に、過去の日本人の心そのものである。そして、物語はその「祈り」が叶う形で進行していく。つまり、如何にこの作品の中で神仏という存在が人間にとって尊いものとして扱われているかが理解できるだろう。
　この作品を大人になって見てみると、如何に我々が日々、傲慢な狭い心で生きているかが実感できるのではないだろうか。決して教訓染みることなく、ファンタジー的要素と思想が極めて高次に融合した作品としてこの作品は「風の谷のナウシカ」と共に今後も永遠に輝き続けるだろう。』

(ストーリーは◎)
『舞台は現代と比べかなり大昔です。この時代って今と比べて物もそんなにある訳じゃありません。
けど、自然が超キレイです。空気か美味しそうです。そして、チビトトロ、中トトロ、大トトロがGOODなキャラです。』

(「不便で心豊かな世界」)
『「サツキやメイがいる時代（昭和３０年代）で暮してみたいですか？」
と尋ねられたら恐らくこの作品に魅せられた人なら間髪入れず

　　「暮らしてみたい！！」と、言うのではないだろうか。

私もそのように即答するかもしれない。
が、しかし本当にそうなのか？？とも思う。

「道が雨でぬかるみ、電話は人の家のを使わせてもらい、
風呂に入るのに毎日のように薪を取ってきて焚き、水は外の井戸に汲みに行き、
家にクーラーはなく、おまけにテレビはない。それでも、暮してみたいですか？？」と、
丁寧に尋ねられたら恐らく、

「ちょっと考えさせて下さい」と、言うだろう。

皮肉な話だが、「ちょっと考えさせてください」と思うような時代を脱却する為に
我々が現代社会を作ってきたとも言える、ということである。
率先して「不便な社会」を「便利な社会」に変えてきたのは紛れもなく、我々です。
その中の一人でもある私が「不便な世の中もいいな」と、思ってしまいそうになるのはなぜだ？？

それは、「不便だからこそ、人との助け合いが生まれる社会」も、魅力的に思えるからだ。

メイを捜索する終盤のシーンでは、地域の連帯感が色濃く描かれている。
現代で、もし同じことが起こったと仮定すると、まず警察に連絡するだろう。
そして地域の住民の中には「自分には関係ない」と思い、なるべく関わるまいとする人もいるかもしれない。
「また不審者が現れた」と脅えるだけの人もいるだろう。

しかしあのシーンでは警察の影も形もなく、捜索しているのは地域の住民である。
「不便な社会」であるからこその「助け合い」とも言えないだろうか。

そしてその捜索の最中、おばあちゃんは「ナンマンダブ　ナンマンダブ」と唱え続ける。
「不便な社会」には「神が存在できる」のではないか。
不便な社会で人間が最後にできることは「謙虚な精神で祈る行為」なのかもしれない。

そんな行為が自然な昭和３０年代だからこそ「トトロ」という樹の精霊は存在し得た、とも言える。

結論を言えば、「となりのトトロ」の良さが分かる世の中ほど、残念なことに心が豊かではない世の中である。と、言えるのではないか。

私の「精神的飢餓感」が増せば、増すほどこの作品は光を放ってくる。
いつしか「あそこの森にトトロがいるんじゃないの？？」と、子供に胸を張って言える
「不便で心豊かな世の中」を作りたいものである。










』
『   小学6年生のサツキと4歳の妹メイが引っ越してきたおんぼろな家の隣には、遠く見上げるほどに大きなクスノキの森があった。やがて2人はその森の主である「へんないきもの」トトロと出会い、胸躍る体験をすることになる…。

   かつてはこんなにも豊かだった日本の自然と、それに畏敬の念をもちながら暮らす生き方のすがすがしさ。そんなテーマを夢あふれる作品に仕立てたのが、この『となりのトトロ』だ。『ルパン３世カリオストロの城』『風の谷のナウシカ』などを手がけ、アニメファンの間ではすでにカリスマとなっていた宮崎駿監督の存在を一般に知らしめた作品でもある。

   他人への優しさを忘れない人々、両親の言葉ひとつひとつに込められた愛情、何げない日常の1コマがドキドキするものに変わるその瞬間。どの場面を見てもみずみずしく、そして懐かしい。トトロの姿に子どもは目を輝かせ、大人は心が洗われる、まさに世代を超える名作と言えるだろう。（安川正吾）』

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(まさに 『The Return to Narnia ！』)
『一作目（ライオンと魔女）は、服装や武具のリアルさ（『LOTR』シリーズでも、さまざまな国の武具・装飾を手がけたＷＡＴＡが担当）と、アスランの声＝リーアム・ニーソン（クワイガン・ジン、Prof.キンゼイ等、「教え、導く立場の役柄」が多い。（もともと、本人の希望職種が教師だったから、かな？））、そしてジャンルが「ファンタジー」につられて見に行き、あまり、印象に残りませんでした。

が、『カスピアンの角笛』は、インパクトバッチリ！でした。
まず、ピーターとエドマンドの、ナルニア黄金期〜もとのイギリスに戻ってから（彼らの世界では１年）の変わりように ビックリ でした。

【ピーター】１では「優等生タイプのリーダーシップタイプ（エドマンドにとっては反目の対象）」。
２では（自分が「大人」の「一の王」で、ナルニアを統治していた）ナルニアに戻れずに、イライラしているチョットやさぐれた（？）感じ。（そんな鬱憤が冒頭場面に。）
やっとナルニアに呼ばれる。が、時代は１０００年以上経ち、すっかり変わり果てた（自分たちの統治していた頃とは違う）ナルニア、新たな指導者となりうる「カスピアン王子」の存在、苛まれる無力感等が、ピーターの「奢った心」を揺さぶり、誘惑に屈しそうになる（ここでのエドマンドの活躍とセリフは見せ場の一つｖ）。

【エドマンド】1では兄への反発心を利用されて誘惑されてしまったが、２では（ナルニア黄金時代に「正義王」として統治していたからか？）さまざまな誘惑を打破する強い心を持つ。そんな自信が、敵陣への侵入時の行動や、剣技、使者としての役目の場面にも現れていると思う。何といっても、ピーターを（言葉や行動など持てる物すべてで）様々な場面で支えている姿に、エドマンドの成長を感じました。

【ルーシー】相変わらず「見えるがままに物事を見る」素直さを持っている。（その恩恵で、ナルニアは救われる。）

【スーザン】砦での弓隊に号令をかける場面は「肝っ玉母さん」みたいだな・・・とチョット思った。（カスピアン王子との淡いロマンスの時は「恋する乙女」っぽかったが・・・でも、やっぱりスーザン、カスピアン王子に言う最後のセリフは実に彼女らしかった！）

注目株！ベン・バーンズ。もう、格好良いｖ一言。（『スターダスト』で、主人公・トリスタンの父親（ダンストン）の若い頃役で初めて目に止めた。）苦悩する「矛盾の上に立つ王」に至る王子を好演しています。明らかにペベンシー兄弟と違う、雰囲気と深さを感じさせる演技、今後続投する２作品も楽しみです。

ペベンシー兄弟が、再びナルニアからイギリスへ戻る場面も印象的でした。
ピーターはセントール「山あらし」と握手（かつて自分が王だった時代の副官を思い起こしているのだろうか？）、ルーシーはトランプキンと抱擁の別れ、（エドマンドは忘れた・・・）

そして、スーザンとカスピアンの別れの場面！この後の３人の反応が面白かった（笑）（ルーシー：「私ももう少ししたらわかるようになるかしら？」エドマンド：「僕はわからなくてもいいや」（二人のセリフを聞いた）ピーター：苦笑い（？）。ちょっと父親っぽかった感じ）

「「このナルニア」に来るのは、もう今回で最後」と言われたピーターとスーザンの切なさが表れているような、４人を包み込むようなエンディング曲「ＣＡＬＬ」も、心地よい余韻を残してくれました。





』

(B･ﾊﾞｰﾝｽﾞの起用、ﾗｲｵﾝの効果的な登場で第一作よりも面白い作品)
『どうも第一作ではG･ﾍﾝﾘｰ以外の子供達はわがままで魅力が無く、とても英雄という品位すらないと感じたのですが、子供の成長が感じられ、本作で登場したB･ﾊﾞｰﾝｽﾞには品位が感じられ、運命に振り回される苦悩も見事に演じ切ったことと、ﾗｲｵﾝの登場も効果的で神格化が巧くされ、それを導いたG･ﾍﾝﾘｰの好演も相まって第一作よりも遥かに面白い作品と感じました。難をいえば相変わらず長女のA･ﾎﾟｯﾌﾟｳｪﾙには魅力が感じられないこと位でした。』
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(成長してる)
『一期の最初は駄作でした!でも二期は展開やばいです。それぞれキャラも成長してるし、わからない人はちゃんと見ていないだけです。あとビリーは寝返ってないです。もともと敵です。サージェスも刹那の後の会話からするとあれはただの演出で二人はお互いにわかってなかったのがわかります。ちゃんと見て批判して欲しいですね。ただグラハムがただのネタになったのが・・』

(まるで成長していない…)
『安西先生「誰か刹那に常識を教える者はいないのか?あいつ語学力はどうなんだ?相変わらず質問を質問で返してるようだ… そもそもなんだこのCBは?政治的思想がないのに世界が気に食わないからと暴れ回ってまるで理にかなってない、指導者は一体何をしとるんだ? このままじゃ刹那がダメになる…』

(希望と暗雲と)
『クオリティを落とすことなく快進撃を続ける『ガンダムOOセカンドシーズン 2』。そのキャラクターの扱いとストーリー展開の巧みさは、まさに見事の一言。

沙慈の、ソレスタル・ビーイングやカタロンなど「戦う人々」に対する憎悪が自身の軽率な行動を生み、それがさらに大きな悲劇を生む。少しでも償いをと考える沙慈はソレスタル・ビーイングへの一時的協力を申し出て砲座に座るが、彼が照準に捉えたアロウズのモビルスーツの中には……。この展開は、本当に素晴らしいです。

基本的に「アレルヤ奪還」まではソレスタル・ビーイングに有利な希望的展開で話は進みますが、4.5.6話では、一転、不利に追い込まれ、まったく先を読ませないストーリーとなっています。リボンズたち、謎に満ちた「イノベイター」も動き始め、その下にはあのサーシェスも。燃えさかる都市上空で、小型機に乗った刹那と、それを視認したサーシェス。この二人の戦いが描かれなかったのはやや残念ですが、その分、次が楽しみです。

しかし「Mr.ブシドー」……強い！　強いけれど、「彼」はいったいどういう経緯でこの名前を名乗ろうと思ったんでしょうか？　それが謎。』

(先行きが不安になる伏線が満載で．．．（困惑）。)
『今巻はツッコミ所が満載です、特に男性キャラに対して（苦笑）。

・沙慈（ヘタレで不運な一般人）
・グラハム（クレイジーな日本オタク※サムライ好き）
・ビリー・カタギリ（失恋のショックで逆上して敵に寝返った困った人）
・サーシェス（ニュータイプな人、人間では無い様です＝リボンズ談）
・ロックオン２世（ジゴロな奴、女の敵であり『フェルト』ファンの敵）

１・２話では期待してたんですが話数が進むに連れて微妙感が漂う。
戦闘シーンは派手だけど中身が無い感じ、ガンダムが前作と変化に乏しい、弱く感じる（敵が強いせいもあるけどスッキリしない）。

刹那とサーシェスの件について．．．あの後はどうなったの？色んな意味でビックリした（笑）、普通に刹那が≪どうした？≫と沙慈×ティエリアに対して言った一言に

《お前はあの後どうなったの？》と自分はツッコミを入れたくなりました（後に説明を願う）

まだ始まったばかりなのに批判するのはいけないとは思うけど、ツッコミ所が有り過ぎるのもどうかと思う。

・最後に一言
王 留美と紅龍の関係がありきたりなのには残念、Ｓな女王様とＭな家来でいいんじゃなの？』

(1期より内容はしっかりしてるが...)
『私はまだ様子見なので3にしました!でも1期より確実に1話1話がしっかりしてるのは確かです!ですが1期の流れでしょうねやっぱりシリアスで重いです!
この巻の傷痕でやっとスメラギさんの心の傷がハッキリ見えましたね!アロウズのカティ大佐も同じ心の傷を持ってることも分かりますし!というより2人は同じ出来事で直接繋がっていることも分かります!こう見るとまったく違うはずなのにDESTINYのマリューとタリアの関係に何か似てますね!やっぱりスメラギさんとカティ大佐も最後まで敵同士なんですかね?出来れば共に戦うところが見たいです!
私にはこのセカンドシーズンはDESTINYと同じような感じがどうしてもするんですよね!まったく違うはずなんですけどこの巻の傷痕でさらに感じるようになったというか1期ではそんなことなかったんですけど不思議です!』
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Core2Duoノートレビュー 's review
(普遍で根源的なもの)
『初公開から40年余、知る人ぞ知る正体不明の可愛いやつ、チェブラーシカがデジタルリマスターで復活しました。ウラァー！
昔懐かしの人形アニメーションと侮るなかれ。
人が生きるためになぜ自分以外の誰かが必要なのか、という普遍にして根源的な問いかけの答えがここにあります。
その哲学性と漂う哀感はまぎれもなくロシア。
ディズニーに追いつけ追い越せで作られたはずなのに、こんなにエンターテインメントしていなくていいんでしょうか？そんなところもロシア的。
特典映像として制作スタッフのインタビューが収録されていますが、そこで語られる制作の背景、過程から国を挙げて芸術活動を保護した−内容と表現に厳しい制限はあったにせよ−ソビエト（当時）の体制が窺えるのも興味深いものがあります。
また、この特典映像で初めてロマン・カチャーノフ監督のご尊顔を拝しましたが、思ったとおり優しそうな人でした。作品が人を語るというのは真理ですね。
冬の夜長にぜひどうぞ。胸の奥からあったかくなりますよ。

でも、せっかくのDVD、ロシア語字幕も付けてほしかったなぁ〜という残念の★一つ減点。すみません。』

(正体不明の可愛らしさ)
『チェブラーシカはロシアの絵本に登場するキャラクターで 、ロマン・カチャーノフ監督によって人形アニメとして映画化されました。本作品は短編4作で構成されています。
数年前に友人から聞いていましたが、やっと先日、映画館で観ることができました。
第１作目で突然、前触れもなくオレンジの木箱から登場。小熊のようなお猿さんのようなよくわからないけど、とにかく可愛い。お店のおじさんに誰なのか聞かれますが、彼自身もわからない。動物園でも、図鑑で調べてもわからない。そして、この正体不明という設定は、彼自身が天涯孤独であることを示唆し、チェブラーシカ自身はいつも自分探しをしています。これらが観る者に感情移入させ、外見の可愛さだけでない不思議な魅力を彼自身に加味してるように感じました。
わにのゲーナも実にいい奴なんです（笑）いじわるバァさんならぬ、いたずらバァさんも出てきます。
チェブラーシカとゲーナの２人が全編で繰り広げる何ともトンチンカンなやりとりに、ほのぼのとさせられ、子供の頃の心を思い出させられ、さらに、暖かく見守ってやりたいという、保護者欲に取り憑かれるのです。
20年以上経っているとは思えない、やさしさの普遍性を感じた作品でした。ぬいぐるみ、欲しいよー（笑）』

(初めて出会ったその日から)
『何度も繰り返し見たい物語です。ゲーナとチェブラーシカの一生懸命さが、登場人物の心を動かしていきます。同時に、私たちの胸に暖かさを運んでくれました。今までに感じたことのないたくさんの思いが湧き上がってくるすばらしい作品です。チェブラーシカどうもありがとう。』
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